有鲜明的中国文化特征，因为影视不仅仅是科技工业，也是美学与艺术，科技手段固然没有民族和国家的界限，然而美学与艺术却有明确的民族性格，因此影视艺术输入中国的历史，也是它逐步本土化的过程，中国影视能否在世界上拥有它应当具有的地位，关键在于中国影视是否生成了具有民族特色的艺术风格。
中国文化源远流长，博大精深，有着顽强的生命力与宽厚的包容性，中国文化的发展历程，就是一部不断吸收异域文化、不断创造新文化的历史。吸收是为了创造，而不是取代我们固有的文化，所以如何吸收就成为一个原则性的问题，我们认为，吸收必须以本民族的审美心理为支点，寻求异域文化与本土文化的交融，通过异域文化激活本土文化，使之焕发出更为灿烂的生机。
一九五八年的五月一日，中央电视台实验播出，当时叫北京电视台，郭慎之在其专著《电视传播史》一书中这样划分中国电视发展历程：
早期（一九五八到一九六六），“文化大革命”带来挫折（一九六七到一九七六），改革开放的新时期（一九七七到一九九二），走进大市场（一九九三年至今）。
现在在说一下中国电视娱乐节目的发展，这也是杨毅豪之后重点发展的方向，二零零五年八月二十六日，这是一个普通的夜晚，在这个晚上，一个叫做《超级女声》的节目落下了帷幕，一个普通的成都女孩以三百五十二万八千三百零八票的高票数，成为这场平民选秀的冠军，见证这一时刻的，是电视机前近四亿的观众，不久之后，这个叫做李宇春的女孩登上了《时代》周刊亚洲版的封面，成为“亚洲英雄”，在中国电视诞生的四十七年后，娱乐节目走向了癫狂。
一九九零年三月十四日，一档叫做《文艺天地》的栏目在中央电视台一套开播，后来它改名叫做《综艺大观》，《综艺大观》是一个标本式的电视文艺晚会栏目，延续了春晚的主要风格，可以看作是日常版、微缩版的《春节联欢晚会》。
《综艺大观》同《春节联欢晚会》一样，开播后得到了观众的认可，收视率在全国综艺节目中长期稳居第一，平均收视率百分之十八，平均每期收视人数达两亿，紧接着《东西南北中》、《曲苑杂坛》等衍生栏目相继出现，并且均得到了较好的收视效果。
《春节联欢晚会》与《综艺大观》等晚会节目的成功，得益于文艺演出与电视媒体的结合，在文化事业发展尚显欠缺的二十世纪八九十年代，普通民众进剧场观看文艺演出的机会很少，而人们对于文化产品的需求则相对较高，广大电视观众处于一种文化饥渴的状态，电视的大众传播特性，将最优秀的文艺演出
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