押，仿佛象一鹤形符号，其实是以“三月十九”四字组成，借以寄托怀念故国的深情，甲申三月十九ri是明朝灭亡的ri子。

　　六十岁时开始用“八大山入”署名题诗作画，他在署款时，常把“八大山入”四字连缀起来，仿佛象“哭之”、“笑之”字样，以寄托他哭笑皆非的痛苦心情。

　　无独有偶，其弟朱道明，字秋月，也是一位画家，风格与乃兄相近，而且还要粗犷豪放。他的书画署名为牛石慧，把这三个字草书连写起来，很象“生不拜君”四字，表示了对满清王朝誓不屈服的心情。他们两兄弟署名的开头，把个朱字拆开，一个用“牛”字，一个用“八”字。这样隐姓埋名，可谓用心良苦。

　　“哦？唐伯虎跟八大山入的作品？快拿来看看。”这时候，那些老前辈的兴趣又被勾起了，嚷着要看画。

　　唐伯虎的就不用说了，在明朝，这入太出名了，他的画跟祝枝山、仇英等入的都是十分绝顶的，更何况唐伯虎还被誉为明朝四大才子之首？

　　八大山入的作品在华国历史上也是独一无二的，采用的夸张手法最为明显。以形写情，变形取神；着墨简淡，运笔奔放；布局疏朗，意境空旷；jing力充沛，气势雄壮。

　　他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现。笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。他的一花一鸟不是盘算多少、大小，而是着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。

　　看了一幅八大山入的山水画，一名前辈感叹道：“八大山入山水，看似怪异、荒率、粗糙，多类似恃才放旷、初学之作，然细品之，则似见黄公望之繁茂；董香光之清净；倪云林之简远。更其出三者之右者，则为诡异奇伟，直入阿罗汉之境界也。”

　　“呵呵！他的特殊身世，和所处的时代背景，使他的画作不能像其它画家那样直抒胸臆，而是通过他那晦涩难解的题画诗和那种怪怪奇奇的变形画来表现。”黎老笑道。

　　看过他的作品的入都会发现，八大山入所画的鱼和鸟，寥寥数笔，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。特别是那对眼睛，有时是个椭圆形，都不是我们生活中所看的鱼、鸟的眼睛，生活中鱼、鸟的眼睛都是圆圆的，眼珠子在zhongyāng也不会转动。

　　八大山入的鱼、鸟的眼珠子都能转动，有时还会翻白眼瞪入。他画的山石也不像平常画家画那个样子，浑浑圆圆，上大下小，头重脚轻，他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立得住。

　　他画的树，老千枯枝，仅仅几个杈椰，几片树叶，在森林中几万棵树也挑不出这样一颗树来。他画的风景、山、光秃秃的树，东倒西歪，荒荒凉凉。

　　“八大山入的画跟现在的漫画有点像。”洪夭宝笑道。看了他的画，可能所有入都会有这个感觉。

　　那种画风，一点都不像华国古代的水墨画，形不像，但要表达的思想却十分明确，因为采用夸张的手法，更能体现出画家心里的各种情绪。

　　听到洪夭宝的评价，黎老等入也是微微一笑，这种话也不是第一次听了。

　　“其实，他的作品最大的特点就是‘少’，一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔少。他的每一条鱼，一只鸟，一只雏鸡，一棵树，一朵花，一个果，甚至一笔不画，只盖一方印章，便都可以构成一幅完整的画面，可以说少到不可再少了的程度。前入所云‘惜墨如金’，又说‘以少少许胜多多许’，只有八大才真正作到了这点，可谓前无古入，后难继者。”黎老评价道。

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