定人物的特定神情。

　　第三段写客人散后，主人和诸女伎休息盥洗。宴会进行中间的休息场面，人物安排相对松散。韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上，一边洗手，一边和侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间歇。整体气氛舒缓放松。

　　第四段写熙载更便衣乘凉，听诸女伎奏管乐。人物疏密有致，乐伎们的吹奏动作中，使人感到高亢、丰富的管乐和声，调动了欣赏者的情绪。女伎们吹奏管乐的情景。韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话。奏乐的女伎们排成一列，参差婀娜，各有不同的动态。统一之中显出变化，似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。

　　第五段写一部分亲近客人和诸女伎调笑。宴会结束，宾客们有的离去，有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状，结束了整个画面。完整的一幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围，在醉生梦死的及时行乐中，隐含着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反过来又加强了对生活的执着和向往。

　　洪天宝认真领悟，发现头两段最传神，主宾或静听、或默视，集中注意于弹琴者的手上和歌舞者的身上。击鼓打板的都按节拍演奏，似乎还有声韵传出画外。

　　由此可见画家观察细微，把韩熙载夜宴达旦的情景描绘得淋漓尽致，五个场景，四十多个人物音容笑貌无一不活脱绢上。

　　画面中乐曲悠扬，舞姿曼妙，觥筹交错，笑语喧哗，更突出了韩熙载心事重重，悒郁无聊的精神状态，每段中出现的韩熙载，面部角度、服饰、动作表情各有不同，但有一点相同，脸上没有笑意，总是深沉、忧郁的。

　　这就把一个才气高逸，但神态抑郁，既置身于声色之中，又韬光养晦，矛盾复杂的内心世界刻划得入木三分。

　　实际上，它不仅仅是一张描写韩熙载私生活的图画，更重要的是它反映了那个特定的时代风貌，揭示统治阶级内部矛盾。也从一个侧面，十分生动地反映了当时统治阶级的骄奢淫逸。

　　刚才顾闳中的那幅，洪天宝也已经看过了。两幅都有异曲同工之妙，十分了不起。

　　全画工整精细，线条细润而圆劲，人物衣服纹饰的刻画严整又简练，对器物的描写真实感强。设色既浓丽又稳重，比例透视有法度可寻，是一幅有重要历史文物价值和杰出艺术成就的古代人物画精品。

　　“这幅真传终于找到了，没想到居然在这里。”唐心高兴地说道。她刚才看了好久，以她的眼力，这一幅八成就是顾闳中的真迹。

　　“呃！不是说真传在故宫博物馆吗？怎么回事？”洪天宝问道。

　　“咦！你不知道？《韩熙载夜宴图》原迹早就失传了，博物馆里面的是宋朝的摹本，但尽管这样

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